دليل خطوة بخطوة للكتابة

على الرغم من أن الكتابة ، وهو عمل مبتكر ، هو فن ، إلا أن الخطوات العديدة هي جزء من تحويله إلى عملية ، وأن التقاط الكلمات على الورق هو واحد منها فقط. قارن ذلك ، للحظة ، بطهي عشاء منتصف الصيف لعشرة أشخاص تدعوكم إلى منزلك.

قد يبدو أن تغطية الشواية في البداية هي أهم جزء في الحدث ، ولكن يمكن اعتبار حفل العشاء عملية تتكون من عدة خطوات ، بما في ذلك الوصول إلى الفكرة الأصلية لحملها ، واختيار تاريخها ووقتها ، ومحل البقالة – إدراج المواد التي سيتم شراؤها في السوبر ماركت ، وتنظيف المنزل ، وتلميع الفضة ، وطلب أن يقوم البستاني بتقطيع العشب كل صباح ، ووصول الضيوف الأوائل ، وكل ذلك يحدث قبل الطبخ نفسه حتى يبدأ ، الجانب الرئيسي والأكثر أهمية. بعد مغادرتهم ، يجب غسل الأطباق بالطبع ، ويجب تخزين البقايا في الثلاجة ، وقد يلزم تنظيف غرفة الطعام.

وبالمثل ، تعد الكتابة جزءًا لا يتجزأ من عملية أكبر ، خاصة إذا كنت تنوي إنتاج قطعة أطول ، مثل رواية أو كتاب كيف. في الواقع ، يمكن اعتباره عملية من سبعة أجزاء ، تتضمن الخطوات التالية:

1). الإلهام ، الفكرة ، والحاجة

2). النوع والغرض

3). البحث والحقائق

4). التنظيم والإعداد والمخطط

5). كتابة المسودة الأولى

6). المراجعة والمسودات اللاحقة

7). التحرير

هذه ، وليس من المستغرب ، توفير التقسيمات الفرعية لهذه المادة وجميع من خطواتها استخدمت في كتابتها.

الإلهام ، الفكرة ، والحاجة:

وباعتباره "مبتكرًا" ، فإن الشرارة لأي مسعى أدبي ، سواء كانت قصيدة من أربع أسطر أو حجم كبير يتعلق بالحرب العالمية الثانية ، يجب أن تأتي من الكاتب. لكن بالضبط ما الذي يسببه قد يكون غير قابل للتحديد كمعنى للحياة.

يمكن أن تنشأ الأفكار ، بدون فجأة ، من عوالمين ، العوالم الخارجية والداخلية.

في الحالة الأولى ، لا يوجد حد للمحفزات التي تولدها ، بما في ذلك ، ولكن تقتصر بشدة على ، قصص أو مقالات أو قصائد مكتوبة أخرى ، برامج تلفزيونية ، محادثات ، لوحات ، موسيقى ، أشخاص ، مشهد حديقة ، منظر الكلب الخاص بك ، والسماء ، والغيوم ، ولون ، ورائحة ، أو غروب الشمس. في كثير من الحالات ، يمكن أن تبدأ في شكل شظايا ، مما يؤدي إلى الأفكار والذكريات ، أو مشاعر العقل معا ، والشخص ، لأسباب لا تكون دائما في إطار وعيه واعية ، يجب التقاط ، ومعالجة ، والتعبير ، أو إكمال.

ويصبح هذا ، إلى حد ما ، المجال الثاني للأفكار -الداخلية. قد يتزعزع الفكر والشعور والإحساس أو الذكاء عن غير قصد ويشعل الشرارة ، والتي ، مع التواصل مع الآخرين ، تأخذ شكل عقلي كفكرة لقطعة من الكتابة. وصف الراحل الدكتور واين داير ، وهو عالم نفس ملاحظ ، هذا "الإلهام" ، الذي قسمه إلى كلمتين "في الروح". هناك شيء يمس روح الشخص ويؤدي إلى الحاجة إلى استكشافه والتعبير عنه وإكماله في شكل فني في هذه الحالة ، بالطبع ، الأدبي.

وأخيراً ، يمكن أن تنبع أصول الفكرة ، لا سيما الأعمال غير الروائية ، من الحاجة. إذا فشل المؤلف نفسه في العثور على مادة مناسبة حول موضوع معين في بحثه الخاص ، فإن هذا النقص قد ينبهه إلى الفجوة الصارخة في العرض ويدفعه إلى اتخاذ قراره الخاص بتنفيذ المشروع لملئه.

غير أن الحاجة لا تنشأ فقط من البحث ، ولكن حتى في حالة وجود عدد محترم من الأعمال في هذا المجال ، يمكن تطبيق معلومات جديدة أو نهج جديد للموضوع.

ولكن الأهم بالنسبة للمؤلفين غير الخياليين هو أن لديهم أوراق اعتماد تعتبر مصادر موثوق بها حول هذا الموضوع. قد يحتاجون ، أثناء الحرب العالمية الثانية ، إلى الحصول على شهادة جامعية في التاريخ ، أو أن يكونوا مؤرخين أنفسهم ، أو أساتذة للتاريخ ، و / أو قد تورطوا في الحرب.

هناك طريقة واحدة مضمونة تقريبا لتحويل الأفكار والإلهام للكتابة خارج ، وهي إما إجبارهم على تجسيد أو السعي عمدا منهم. وبما أن الإبداع يتطلب حالة من الوجود ، فإن هذه الأساليب لا تعارضه.

النوع والغرض:

بعد أن تكون فكرة ما قد أطلقت زخماً نحو الكتابة ، فإنك تحتاج إلى تحديد النوع والغرض والقراء المقصودين والطول المتوقع لمشروعك.

تتضمن الأنواع ، أو فئات الكتابة ، العديد منها ، بما في ذلك قصصي ، مذكرات ، سير ذاتية ، سيرة ذاتية ، قصصي إبداعي ، مقالات في مجلات وصحف ، تقارير ، أطروحات ، قصص خيالية ، روايات قصيرة ، روايات طويلة (روايات) ، شعر ، وحتى هجينة وتجريبية أنواع.

هناك غرضان أساسيان للكتابة. أول ما يستتبعه من معلومات أو ترفيهي ، والثاني ينطوي على فلسفة يتم التعبير عنها على أنها "جعلها معروفة ومختلفة ومعروفة". في الثنائية الثانية ، يستلزم الجانب "المختلف المعروف" الاقتراب ومناقشة موضوع أو موضوع تم تغطيته على نطاق واسع بطريقة جديدة بحيث لا يقرأ مثل تكرار للآخرين ، بينما الخطوات "المعروفة" المختلفة الكشف عن شيء فريد أو الإبلاغ عنه ، مثل اكتشاف كوكب جديد أو جيب من الأشخاص البدائيين الذين ظلوا مختبئين ، وبالتالي لا يتطلب أي معاملة مبتكرة للغاية ، لأن طبيعته ستوفر الفائدة.

حتى الأنواع العامة ، مثل الأدبية ، قد تحتاج إلى تحديد أهدافها. يمكن للقصص نفسها أن تشمل كتب التاريخ ، والسير الذاتية ، وكتب الطبخ ، والكتب المدرسية ، والأعمال الإرشادية ، مثل كيف تخسر خمسة أرطال أسبوعياً وتبقى بصحة جيدة.

ويبلغ طول هذه القرارات الطول المتوقع والقراء. في حين أن القصائد يمكن أن تتخطى بضعة أسطر فقط وأن الكتب الكاملة قد تتجاوز 250 صفحة ، فلا يزال هناك خط عرض بين الاثنين. في حالة وجود قصة قصيرة أو مقال ، يجب على المؤلف أن يسأل نفسه إذا كان بإمكانه رواية القصة أو تغطية الموضوع في صفحة واحدة أو سوف يحتاج إلى عشرة أو أكثر للقيام بذلك.

القراء يتوقف على الغرض. إذا كنت تنوي التقاط مذكراتك من أجل رضائك الخاص ، فغالبًا ما سيتضمن القراء عددًا قليلاً من الأصدقاء وأفراد العائلة ، ويمكنك طباعة أكبر عدد ممكن من نسخ أعمالنا التي تحتاجها من جهاز الكمبيوتر الخاص بك. من ناحية أخرى ، إذا كنت تتصور النشر عبر وسائل إلكترونية أو وسائل الطباعة التقليدية (أو حتى مع ظهور الكتب الإلكترونية) ، فستتضمن الجمهور والديمغرافيات التي تصل إليها تلك الأساليب. مقال عن الشؤون المالية ، على سبيل المثال ، سيكون قابلاً للتطبيق على عالم الأعمال ، بينما يتعلق الأمر بمدارس الحضانة بالتمنيات للأمهات الشابات. سوف يستهدف الكتاب المدرسي المدارس الثانوية والكليات.

البحث والحقائق:

تعمل الأعمال غير القصصية ، بغض النظر عن طولها ، على الأبحاث وجمع الحقائق من أجل دقتها ، وحتى الخطأ الوحيد الذي تم رصده من قبل القارئ على تقويض مصداقية المؤلف على الفور.

"ضع في اعتبارك أنه ليس هناك الكثير من الكتابة & # 39؛ أكثر من تشغيل قلمك عبر الورق أو النقر على لوحة مفاتيح الكمبيوتر" ، وفقًا لهيربرت إي وجيل م. ماير في كتابهما "How to Write" (Storm King Press، 1986، pp. 26-27). "يجب أن تكرس الكثير من جهدك لجمع المواد التي ستحتاجها (من أجل) كلماتك و … جملك. وهذا أكثر جسدية من عمل روتيني عقلي."

إن مرحلة البحث في الكتابة ، والتي يمكن أن تنطوي على السجلات والوثائق والكتب والمقالات وإدخالات الإنترنت ، وإجراء المقابلات ، وحتى غمر نفسك في تجارب شخصية ، يمكن أن تتطلب في كثير من الأحيان المزيد من الوقت والجهد من مرحلة الكتابة الفعلية.

لكن مسؤولية المؤلف لا ينبغي الاستهانة بها.

"ضع في اعتبارك أنه عندما تكتب لشخص ما – بغض النظر عن ما تكتبه – بغض النظر عن ما تكتبه – فإنك تصبح أعين القارئ والأذنين والساقين وحتى الفكر" ، تابع مايرز (ibid، ص 28- 29). "بمعنى حقيقي ، أنت تعمل كامتداد للقراء.

على الرغم من أن الحاجة إلى بحث دقيق قد لا يتم طرحها إذا كنت تكتب قصصيًا ، إلا أنه يجب عدم استبعاد ضرورة وجود خيال ، خاصة إذا قمت بإنشاء شخصيات خيالية تعيش أو تعمل في إعدادات واقعية. إذا ذكرت أن زوي وباتريك كانا أول موعد لهما في مطعم جيوفاني في شارع كالاواي في بلدة حقيقية في مين ، فمن المحتمل أن يكون هناك قارئ واحد على الأقل من ذلك الموقع الذي يعرف أنه لا يوجد مطعم ولا الشارع. .

وبالمثل ، إذا كتبت أن السيد فيتزجيبونز كان متعبًا عندما هبطه 727 في باريس بعد رحلة استغرقت ثماني ساعات من نيويورك ، سيعرف الطيران وقراء شركات الطيران أن هذا النوع من الطائرات ليس لديه القدرة على عبور المحيط الأطلسي.

التنظيم والإعداد والمخطط:

يمكن اعتبار التنظيم والإعداد وإنشاء مخطط الخطوات الأخيرة التي تم اتخاذها قبل بدء عملية الكتابة الفعلية. فكر في الخطوط العريضة للاتجاهات التي توضّعت قبل دخول السيارة والشروع في الرحلة. يمكن أن يخدم أربعة أغراض.

1). يحدد اتجاه ووجهة القطعة.

2). يسرد الخطوات (أو النقاط التي سيتم اتخاذها) للوصول إلى هناك.

3). إنه يجعل خريطة الطريق التي يتبعها المؤلف ، أو التقليل إلى الحد الأدنى أو إزالة أي انحرافات غير ضرورية تمامًا بخلاف الكتابة الفعلية التي تملي حاجته.

4). وهو بمثابة إطار الهيكل العظمي الذي يتم تعليق "الجسد" من الكلمات والجمل والفقرات والصفحات للغاية خلال خطوة الكتابة.

يقترن المخطط بالمؤلف قدرة المؤلف على توحيد الموضوع أو القصة أو الغرض من عمله المقصود. يمكن تحديد موضوع هذه المقالة ، على سبيل المثال ، على النحو التالي "الكتابة في أي نوع وبأي طول هي عملية تستلزم سبع خطوات من قطعة إلى قطعة مصقولة."

إذا كان من الممكن مقارنة الكتابة بالعملية المعمارية ، فيمكن اعتبار تخطيطها ومخططها مرحلة تصميمها وكتابتها الفعلية للبناء.

كتابة المسودة الأولى:

إذا تمت مقارنة الكتابة بالعمارة ، فيمكن عندئذٍ اعتبار خطواته الأربع الأولى هي التخطيط ، والمسح ، وشراء المواد ، ومخططات الصياغة ، بينما تكتب الكتابة المتوازية للمبنى الفعلي ، بدءًا من الطوب الأولي الذي يعمل بمثابة حجر الزاوية في البنية . ومن هنا ، تأخذ هذه الفكرة الشكل الأدبي والتعبير وتعكس صورة "المخطط" التي وضعها المؤلف في ذهنه.

وبغض النظر عن جودته ، فإنه من هذا المسودة الأولية ، سيتم بناء جميع المعلقة ، التي تم تعديلها من خلال المراجعة ، مما يؤدي إلى النهاية النهائية أو النهائية.

"في الجوهر ، تكتب أول مسودة من خلال التوسع ، وتعزيز ، وتوضيح الخطوط العريضة الخاصة بك …" ، وفقا لمايرز (المرجع نفسه ، ص 51). "هذا هو أكثر من (أ) وظيفة بناء أكثر من كونها مهمة تصميم. لذلك فهي أكثر جهدًا أكثر من الإلهام."

تتطلب الخطوات السابقة التفكير والتخطيط. هذا واحد يتطلب العمل الفعلي (الكتابة).

ومع ذلك ، فإن الكلمات الأولى والمشروع الأول الذي يقودونه ليسا بالضرورة سهلان.

"كتابة مسودة أولى مثل محاولة بناء منزل في هبوب رياح قوية" ، وعلق وليام فوكنر ذات مرة. مردداً هذا الشعور ، كتب ستيفن كينغ: "اكتب مع الباب مغلقًا ، وأعد الكتابة مع الباب مفتوحًا. صحيح تمامًا كما يمكنك ، على أي حال ، إنه ينتمي إلى أي شخص يريد قراءته. أو ينتقده". ساخرا أن الخطوات المطلوبة لكتابة المسودة الأولى هي 1). "اجلس" ​​و 2). "اكتب" ، مع كون الخيار الأول اختياريًا.

في حين أن هذا قد ينقصه التعليم والبصيرة ، إلا أنه لا يوجد سوى القليل الذي يمكن للمؤلف فعله ، إذا رغب في اتباع مخططه بإخلاص ، بدلاً من أخذ طعنة أولية في الصحيفة بقلمه وترك بصمات الكلمات عليه. الحصول عليها لأسفل والتقاطها. البولندية الصحيحة يمكن أن يأتي في وقت لاحق.

على الرغم من أن عدم الرضا قد يدفع نظريًا كتابة مسودة أولى جديدة وتجاهل النسخة الأصلية ، إلا أنه غير مقنع.

"… كقاعدة عامة ، بحلول الوقت الذي كتبت فيه مسودة أولى ، لقد أنفقت الكثير من الوقت والطاقة الفكرية لمجرد التخلص من ما قمت به والبدء من جديد من الصفر … "، تقديم المشورة مايرز (المرجع نفسه ، ص 37). "وبعبارة أخرى ، يمكن التغلب على أوجه القصور والأخطاء في تنفيذ المسودة الأولى وإصلاحها ؛ وهذا هو ما هي المسودات الثانية والثالثة والرابعة وحتى العاشرة".

المراجعة والمسودات اللاحقة:

المراجعة هي الوسيلة التي تؤدي بها الإضافات والحذف و / أو التعديلات إلى تحسين النص والنتيجة في المسودات اللاحقة التي تعكسها.

"يتطلب تلميع منتجك مجموعة من الاختصاصات والتقنيات المطبقة" ، وفقًا لمايرز (ibid، p. 84). "هدفك هو تخفيف الحواف القاسية ، ملء الشقوق ، تعزيز الأقسام الضعيفة ، وتحقيق التوازن بين المنتج بأكمله بشكل عام بحيث يجد القارئ أنه من السهل استيعاب المعلومات الخاصة بك ، ونقطة نظرك تماما."

مراجعة ينطوي على كل من أكبر وأصغر حجم.

في الحالة الأولى ، يحتاج المؤلف إلى تحديد مدى وضوح ودقة مقامه ومطابقته لغرضه الأولي. ما مدى الدقة التي تتبعها الخطوط العريضة التي كانت بمثابة هيكلها؟ هل من الواضح والمنطقي والقادر على نقل نقاطه ، وتحقيق هدفه؟ هل يبدأ بخطاف مقنع؟ هل هناك أي تغييرات رئيسية في المؤامرة ، الإعداد ، المشهد ، الشخصية ، الحدث ، والتوقيت ضروري؟

في الحالة الأخيرة ، يحتاج المؤلف إلى الانتباه إلى القواعد والقواعد اللغوية ونمط الكتابة ، وتحديد ما إذا كان هناك أي تكرار ، إذا حدثت انتقالات سلسة بين الكلمات والجمل ، إذا استخدمت الأفعال المشددة القوية ، وإذا كان من الممكن استخدام الأجزاء يعتبر تكرارًا أو شديدًا.

يمكن تحسين عملية المراجعة عن طريق تعيين العمل جانباً لبضعة أيام أو حتى أسابيع قبل أن تعيد قراءته أو قراءته بصوت عالٍ و / أو جعل شخص آخر يقرأه بصوت عالٍ لك. كخطوة في العملية الشاملة ، يتطلب كل من الفن والميكانيكا.

عندما يتم الجمع بين الغرض والغرض والأسلوب والهيكل والمحتوى والحرف والمؤامرة والنقطة والمشهد والإعداد والحوار لإنتاج عمل أدبي فعال ، يمكن اعتبار أن المسودة النهائية قد تم التوصل إليها.

التحرير:

على الرغم من أن التحرير قد يبدو وكأنه كلمة أخرى للمراجعة ، إلا أنه في الواقع عملية ميكانيكية يتم تطبيقها على المسودة النهائية عندما لا تكون هناك حاجة إلى تغييرات أخرى أو متوقعة ويحدد الأخطاء في الإملاء والنحو وعلامات الترقيم. فعبارة "& # 39؛ هاورد التي تطرحها ، والتي تطالب بـ" فيرونيكا "؟" ، على سبيل المثال ، تتطلب إجراء أربع تعديلات ، مما يؤدي إلى تصحيح "& quot؛ كيف حالكم؟" طلبت من فيرونيكا " الهجاء وثلاثة في علامات الترقيم.

مصادر المادة

Meyer، Herbert E، and Jill M. "How to Write." Washington، DC: Storm King Press، 1986.